電視劇《親愛(ài)的小孩》(上圖劇照)今晚在央視電視劇頻道收官。這部劇開(kāi)播之后，因?yàn)閯∏閷?duì)生活太過(guò)真實(shí)感的呈現(xiàn)而引發(fā)人們熱議，還有人認(rèn)為這部劇在“販賣(mài)焦慮”“讓人恐婚恐育”。隨著劇情的推進(jìn)，當(dāng)“救孩子”成為主要矛盾，整個(gè)家庭不離不棄的守護(hù)、人性中的善良“治愈”了觀眾的情緒。該劇開(kāi)播至今，觀眾始終被劇情牽引著，讓這部劇獲得口碑和收視雙豐收。由此可見(jiàn)，以真實(shí)為底色引發(fā)觀眾共情，成為現(xiàn)實(shí)題材劇創(chuàng)作成功的關(guān)鍵所在。

真實(shí)感啟發(fā)觀眾思考

《親愛(ài)的小孩》開(kāi)播至今，在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)的話題討論一直居高不下。作為一部高品質(zhì)家庭劇，《親愛(ài)的小孩》用真實(shí)質(zhì)感勾勒出生活的輪廓，把婚姻生活的一地雞毛、生育的殘酷真相刻畫(huà)得淋漓盡致，觀眾能在劇中清晰地看到普通人的艱辛、坎坷和無(wú)奈。劇中，方一諾在產(chǎn)后經(jīng)歷了一系列的生活打擊，從最初的月嫂信任危機(jī)、婆媳矛盾、育兒艱辛、丈夫出軌，到離婚單親、重組家庭、孩子生病等，倒霉事一撥一撥地來(lái)臨。這些生活的難，讓觀眾在倍感揪心的同時(shí)，也啟發(fā)了人們的思考。

劇中主人公遇到的種種問(wèn)題，存在自身的原因。方一諾性格外柔內(nèi)剛，有上進(jìn)心、自律、講原則，這樣的女性具有獨(dú)特的魅力。但是她在第一段婚姻的產(chǎn)后育兒階段，缺少對(duì)丈夫的理解，和丈夫交流時(shí)更多的是質(zhì)疑和責(zé)問(wèn)，讓丈夫筋疲力盡;丈夫肖路作為“新手爸爸”，缺少基本的育兒常識(shí)，以至于在妻子生產(chǎn)時(shí)手忙腳亂，無(wú)法照顧到妻子，又在繁忙工作與家庭瑣事的夾縫中失控甚至出軌?？吹竭@些劇情，有觀眾直呼“要反思自己”，有觀眾表示“要努力讓自己成長(zhǎng)，去面對(duì)生活的考驗(yàn)。”

劇情真實(shí)才能抓人

今年以來(lái)，《人世間》《心居》《我在他鄉(xiāng)挺好的》《對(duì)手》等高品質(zhì)現(xiàn)實(shí)題材劇受到人們的歡迎。不難看出，現(xiàn)實(shí)題材劇在創(chuàng)作上視角更加寬廣，不但關(guān)注家庭、職場(chǎng)、婚育、住房等等焦點(diǎn)話題，更逐漸摒棄“懸浮”畫(huà)風(fēng)，顯露出真實(shí)底色。比如，《我在他鄉(xiāng)挺好的》通過(guò)四個(gè)“北漂”女孩的生活故事，折射出許多青年人現(xiàn)實(shí)的生活狀態(tài)。在擁擠的早高峰地鐵里艱難站立，與合租室友爭(zhēng)吵不休，面對(duì)工作的瓶頸和父母的催婚……劇中一幕幕“扎心”場(chǎng)景，直接戳中了年輕觀眾的內(nèi)心。都市異鄉(xiāng)人、職場(chǎng)夢(mèng)、骨感現(xiàn)實(shí)的愛(ài)情、租房陷阱、白領(lǐng)月光族、網(wǎng)貸等話題，讓年輕觀眾看到了生活的真實(shí)一面，從而對(duì)生活有了更現(xiàn)實(shí)的心態(tài)?！缎木印芬苑孔訛橐?，展現(xiàn)一個(gè)復(fù)雜大家庭的各式關(guān)系，在講述生活的難、工作的難等問(wèn)題時(shí)，更直面當(dāng)代生活中人們廣為焦慮的住房問(wèn)題。這些真實(shí)的情節(jié)無(wú)疑直擊當(dāng)下人們生活的“痛點(diǎn)”。真實(shí)的演繹，讓這類(lèi)現(xiàn)實(shí)題材劇牢牢地抓住了人們的眼球。

對(duì)于“現(xiàn)實(shí)題材劇創(chuàng)作中如何體現(xiàn)真實(shí)性”的問(wèn)題，中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛認(rèn)為，在觀照現(xiàn)實(shí)生活的作品中，要把握好三條創(chuàng)作的平衡線：一是不回避現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的粗糲和人生磨難，因?yàn)闆](méi)有這些生活就不真實(shí);二是不質(zhì)疑人性的溫暖善良和美好，因?yàn)檫@不僅是人性底色也是社會(huì)底色;三是不放棄為生活拼搏奮斗的努力與信心，因?yàn)檫@是生活中的力量。對(duì)于未來(lái)現(xiàn)實(shí)題材劇的創(chuàng)作方向，李京盛指出，一是進(jìn)一步探索現(xiàn)實(shí)題材的寬度。社會(huì)生活遠(yuǎn)比傳統(tǒng)的都市、情感、職場(chǎng)、婚戀題材廣闊，創(chuàng)作者一定要放開(kāi)視野、放開(kāi)筆墨、放開(kāi)膽量，容納更多的現(xiàn)實(shí)生活;二是豐富現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作手法。